黑泽明电影中最好的故事是哪一个？
也许有人会说《七武士》《罗生门》《影武者》《用心棒》等一连串大片。
但私以为黑泽明最好的故事在他执导的现代时装片中，《野良犬》《生之欲》《天国与地狱》《恶汉甜梦》，其中最突出的应是《恶汉甜梦》。
《恶汉甜梦》的出现与《战国英豪》有关。
1958年，黑泽明在拍《战国英豪》，由于天气恶劣，拍摄周期延长，导致严重超支。
于是东宝公司就建议黑泽明成立一家制片公司，以共同合作的方式，让黑泽明自己承担一部分风险与投资。
黑泽明采纳了这个意见，他认为自己的公司制作的第一部电影应该是部商业片，一个讲述反抗故事的《恶汉甜梦》应运而生。
可大师就是大师，就算拍商业片也不随便应付，也要让影片具有一定的现实意义。
为了让《恶汉甜梦》的剧本更加完善，既可以起到揭露现实的作用，又能够规避审查风险，引起不必要的麻烦，黑泽明煞费苦心。
包括他自己在内，《恶汉甜梦》一共用了5名编剧，花费数月打磨剧本，这在黑泽明的作品中是比较少见的。
《恶汉甜梦》改编自真实事件，但又不能让事件中的那些人看出他们的影子，却又得让片中的角色是每个人的投射，这对剧本结构的要求特别高。
幸好黑泽明、桥本忍、小国英雄等人是久经沙场的编剧，各种类型的结构他们都谙熟于心，难点在于怎么把每个人写的情节与黑泽明的想法有机地结合在一起。
这种组合不是简单地排列，而是要透过剧情和角色探讨社会的本质，造成社会黑暗的根本原因，人与社会的关系，以及给出认识社会，改造社会的方法。
那么如何借助文本设计来解构？黑泽明在《恶汉甜梦》中婚礼的开场。
这一巧思对科波拉的启发非常大，他将其用到了自己的电影当中，《教父》便是以婚礼开场，多人群像，每个人起初的行为预示着每个人的结局。
《恶汉甜梦》的开篇先是严谨的构图，让片中只手遮天、狼狈为奸的官商在人群的最深处，其他人分列两排。
然后借助记者之间的对话让人物间的关系和冲突凸显出来，无需说明戏剧张力，事件的大概脉络便清晰地显现。
最后大楼形状的蛋糕出场，没有任何台词，服务员推着蛋糕徐徐走入婚礼大厅。
看到楼形蛋糕，角色慌乱不安、强装镇定、伺机而动，黑泽明以白描的方式展现人物性格，让他们的表现成为故事的引子，为后续发展埋下伏笔。
这段20分钟的开场，摄影机推拉摇移跟，镜头平拍、仰拍、俯拍，配以构图、道具，打光，演员的走位，一场精彩纷呈又技法娴熟的调度跃然于银幕。
《恶汉甜梦》的故事杂而不乱。
三船敏郎得知自己的父亲被官商联合逼到跳楼自尽后，决意查明真相，为父报仇，但对方只手遮天，他势单力薄，难以撼动他们分毫。
为了将他们一网打尽，让罪恶不再逍遥法外，三船敏郎专门设计了一套复仇计划。
先是与香川京子恋爱结婚，再逐步接近她的父亲岩渊，最后取得证据，让他们绳之以法。
接下来的故事就是按照这样的逻辑进行。
三船敏郎的取证方法，对方消灭证据的手段都不新鲜。
对于现在的观众来说，这类悬疑铺陈方式已经见过太多遍了，根本提不起什么兴趣。
而且片中被亲情、爱情困扰和牵绊的桥段也没有任何创新的地方。
完全是为了增加戏剧冲突和张力而添加的元素，只是为使剧情发展不那么平淡乏味，有些高潮出来。
如果《恶汉甜梦》真的依照一切顺利地设定走下去，这就是一部实打实的《断桥》2.0，但《恶汉甜梦》好就好在没有落俗，片尾的反转让影片成了新现实主义。
结局部分，三船敏郎已经掌握了岩渊他们贪污腐败，谋杀害人的所有人证、物证，准备召开记者会，将真相公之于众。
即使香川京子的到来也没能打乱他的安排，但他小看了岩渊的狠心，为了保住自己的位置，维护他背后的利益，岩渊欺骗女儿。
从她口中套到了三船敏郎的所在地，并策划了一起三船敏郎醉酒驾车的谋杀案，最后三船敏郎所期待的坏人伏法，好人沉冤得雪的戏码并没有上演。
反而坏人安稳落地，继续作威作福，这才是最狠，最真实的结尾，因为现实中这种结局才是大多数。
此外，黑泽明在《恶汉甜梦》中的技法也特别成熟。
很多人对黑泽明有一个误解，认为他只会拍武士片或时代片，其实黑泽明的悬疑片也很拿手，《野良犬》《天国与地狱》《恶汉甜梦》都是其中的佼佼者。
在这些电影中，黑泽明尤其擅长通过一个符号来作为引子，并成为暗喻全片的线索，《野良犬》里是失枪，《天国与地狱》里是三千万，《恶汉甜梦》是蛋糕。
利用群戏分析案情，交代人物，针砭时事也是黑泽明悬疑片的一大特色。
《恶汉甜梦》的开头，黑泽明就借一群记者之口向观众介绍角色关系，案件的关键点。
这样的设置如同《十二怒汉》一样，让观众成为角色，有身临其境的参与感，沉迷于案件的抽丝剥茧，片中七嘴八舌的他们就是在屏幕外喋喋不休的我们。
但审判式的群戏结构，黑泽明早在1952年的《生之欲》中就用过了，比1954年的原版《十二怒汉》还要早，可见黑泽明不光是一位只会拍一种类型片的导演。
《恶汉甜梦》中的构图也别有一番味道，电影中以三角构图，中心对称构图为主，这种构图的用意是为了突出规矩二字。
普通人活在社会上，要遵循规矩，不能做越轨之事，否则就会受到法律的制裁，但权贵人士却可以无视规矩，随意践踏普通人的生命，将法律当儿戏。
这种破坏规矩的行为才是黑泽明想要通过《恶汉甜梦》道出的恐慌。
如若一个国家任凭风浪起，恐怕就不会有风平浪静的时候了，阳光下尽是灰色地带，又何谈安居乐业。
日本电影大师黑泽明导演拍过哪些电影
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《恶汉甜梦》是由日本东宝映画、黑泽明工作室制作的151分钟惊悚影片。该片由黑泽明执导，三船敏郎、森雅之、香川京子、三桥达也、志村乔等主演，于1960年10月1日在日本上映。该片讲述了一个年轻人为父报仇，隐藏身份与老板跛脚的女儿结婚。完美的计划却因为他爱上新娘而有了扣人心弦的转变，恶人却始终高枕无忧。
这部惊险报仇片剧情复杂，线索纵横交错，黑泽明通过一宗贿赂事件，无情地揭露了日本官商界的黑暗，对人性的丑恶一面刻划得入木三分。在构图方面，黑泽明控制得更完美无瑕，通道、楼梯、房间的排列、镜的摆设，以至瓦砾堆的空间布置，都拍得均整有致，计算得惊人地准确。
黑泽明拍的所有电影的名是什么？
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世界十大杰出导演之一《黑泽明系列作品》
作品年表：
一代鲜师 Madadayo (1993)
八月狂想曲 Hachi-gatsu no kyshikyoku (1991)
梦 Yume (1990)
乱 Ran (1985)
暴走列车 Runaway Train (1985)
影武者 Kagemusha (1980)
德苏乌札拉 Dersu Uzala (1975)
电车狂 Dodesukaden (1970)
偷袭珍珠港 Tora! Tora! Tora! (1970)
红胡子 Akahige (1965)
Sugata Sanshiro (1965)
西方罗生门 Outrage, The (1964)
独行侠边环夺命枪 Per un pugno di dollari (1964)
天国与地狱 Tengoku to jigoku (1963)
大剑客 Tsubaki Sanjr (1962)
大镖客 Yojimbo (1961)
七侠荡寇志/豪勇七蛟龙 Magnificent Seven, The (1960)
懒汉睡夫 Warui yatsu hodo yoku nemuru (1960)
战国英豪 Kakushi toride no san akunin (1958)
敌中横断三百里 Nichiro sens shri no hishi: Tekich dan sanbyaku-ri (1957)
低下层 Donzoko (1957)
蜘蛛巢城 Kumonosu j (1957)
活人的记录 Ikimono no kiroku (1955)
七武士/七侠四义 Shichinin no samurai (1954)
生之欲 Ikiru (1952)
白痴 Hakuchi (1951)
罗生门 Rashmon (1950)
丑闻 Shubun (1950)
野良犬 Nora inu (1949)
静夜之决斗 Shizukanaru ketto (1949)
酩酊天使 Yoidore tenshi (1948)
那个辉煌的星期天 Subarashiki nichiyobi (1947)
我于青春无悔 Waga seishun ni kuinashi (1946)
踩虎尾的男人 Tora no o wo fumu otokotachi (1945)
姿三四郎续集 Zoku Sugata Sanshiro (1945)
最美 Ichiban utsukushiku (1944)
姿三四郎 Sugata Sanshiro (1943)